《回魂》 发表评论(0) 编辑词条

《回魂》

由于一个非常亲近的朋友去世，编剧亚当·苏斯曼很长时间都沉浸在无边的悲伤之中，午夜梦回，他总是恍惚感觉这位朋友似乎并没有离开尘世，而是以另一种形式陪伴在爱他的人身边。于是，苏斯曼产生了写一个有关于灵魂轮回的故事的想法：人死后真的烟消云散了吗？死去人的是否仍然会对活着的人带来某些影响呢？当然，他也知道所谓“另一个世界”的论调没有一点科学依据，然而，当他查找相关的案例时，却发现自己的想法并非全无可循之处，里面记录了一些无法用科学解释的事实：一些小孩，出生就拥有一些他们可能从未经历的人或事的记忆……苏斯曼由此展开了关于这方面的研究工作，发现这种情况的产生是受到了非常强烈的情感干扰，就好像生命被分成了无数个小段，你现在经历的只是其中的一段--这就是所谓“回魂”。以这些事实为基础，苏斯曼为自己的剧本创造出一个女性角色，乔安娜·梅尔斯，然后让她经历一系列超现实的惊悚故事。这是苏斯曼擅长的创作领域，虽然他来自于人口密度较大的纽约，却将故事发生的背景地设置在了中西部，因为在他看来，偏远的地方似乎更容易滋生罪恶。然而剔除掉恐怖的成分，《回魂》讲述的其实是一个有关于爱的故事，两个分开的灵魂重新相聚，可怕的情景细节则是专门为情感的核心服务的。

主人公乔安娜是新时代女性的标榜，她是一个非常争强好胜的人，这也是她能够在男性主导的销售业站稳脚跟的原因。与其他比较被动的恐怖电影不一样，这一次是乔安娜自己想去找出事情的真相，虽然她自己也被时不时钻进脑袋里的幻象和恶梦吓得够呛，但她仍然希望能找出一切事件背后隐藏的秘密，而不是等在那里被动的接受。于是，她开始寻找，向着恶梦指引的方向，虽然她并不知道自己在寻找什么。其实乔安娜寻找的就是自己，只不过是另一种生存形式而已，也就是我们常说的“前世”。人的内心深处都存在着某种恐惧，害怕有一天自己的生命状态会失去控制，而被埋藏中内心深处的心魔所驱使，只要你细细体味，就会发现身体中还存在着另一个自我。

《回魂》

剧本如此吸引导演阿斯弗·卡帕迪尔(AsifKapadia)的原因，正是编剧注入在其中的深深的悲哀与无奈，当然，前提是卡帕迪尔本身对于“命运”与“轮回”这种说法也是深信不疑的，否则这个饱含哲理的故事难保不被拍成一个笑话。卡帕迪尔来自于英国，当他以欧洲人的眼光看待这个剧本时，觉得它完全是一个“美国化”的故事，但穿插在其中的概念，却是不分地域的：相信你无论出生在西方还是东方，都应该从老一辈人口中听说过，有关人死后可能会以其他的生命形式回归的故事。这个概念来源于佛教：生命是循环的。当一个灵魂完成了一次生老病死之后，就该进入下一个生命体了……那么，如果这个灵魂在上一个生命体中注定应该做的事情没有做完，或情感的纠缠已然超越了大自然的规律，会发生什么事呢？如果你仍然感到迷茫的话，就去《回魂》中寻找答案吧。

相信乔安娜在影片之初所处的那种无归属感，是每一个女性都有过的经历，毕竟女人的感性总是大过理性的。她们总是无法停下前进的脚步，感觉自己不属于某个特定的地方，然后让心继续流浪，直到找到停泊的港湾。乔安娜也是如此，而且要更加强烈，就好像在一副不属于自己的躯体里经历着与自己不相干的是是非非，于是她决定出发寻找自己，想知道自己究竟是谁，真的是那个每天在镜子里与自己对望的人吗？这种强烈的情感驱使将她带到了一个神秘的小镇，奇怪的事情发生了，从未来过这里的她竟然对小镇有着一股说不清道不明的熟悉感，而且待在这里的时间越长，记忆也愈加鲜明。在小镇上，她遇见了特里，并疯狂地迷恋上了他，两人似乎相识了许久，孤独的心在相见的那一刻有了某种深刻的联系，谜团也奇迹般地一点点解开，他们并不知道为什么会这样，既然命运让他们相遇并互相帮助，他们也只有欣然接受地份儿了。

饰演特里的演员，被要求可以扮演两个不同时期的生命形态：现在，他是一个40岁左右的中年男人，在监狱里耗费了大部分时光，而在记忆的闪回中，他却只有20来岁，正处在爱幻想求浪漫的人生黄金期……这种年龄跨度的角色，一般都会选择两位演员共同演绎，可这里却是由澳大利亚演员彼得·奥布莱恩(PeterO'Brien)一人包揽。奥布莱恩是波兰斯基和希区柯克的忠实粉丝，所以他在表演中融入了许多旧式的悬疑风格。影片所提及的故事主要对焦在现代，但不断闪回的画面会拼凑出另一段记忆，两个时期当然会有两种不同的表现风格，但在视觉和感观上，却是平行的。